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真嘅好睇,杜sir同徐克真好,一个戏谑一个鬼马,尤其是又互文新冠;洪金宝,许鞍华同袁和平平平淡淡,追忆似水年华;林岭东真的有够悲,像是给自己的赠别礼;谭的那部镜头考究,但故事我实在不喜,尤其性格的别扭令人焦灼。

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情感线根基不牢,一是缺乏可信度,为突出下层阶级亲姐妹的相依为命而刻意抽离所有父母职能,却并没有深挖父母职能缺失的社会结构性原因,仅仅交待一句“母亲难产而死、父亲自杀”,有一种中式武林高手父母双亡的人设感,显得现实被架空、太戏剧化;其二是五岁的妹妹误杀警察,且不论小孩子误用枪支是不是有意反对“持枪合法化”的一种政治投机,至少法律的角度上妹妹不用承担刑责,而姐姐亦可以澄清罪名、顶多安一个“监护不力”。姐姐如母亲,这一点合理,但为什么要安排受害者一家的荒诞支线,很不可理解,不知电影是想表达什么,“受害者有罪”?被杀的警察父亲留下的两个儿子之所以变态是因为缺乏父爱?为什么要安排大儿子跟二儿媳通奸的戏码?如果是表达无法接纳刑满释放的罪犯回归社会,yinluan小镇公交车尺寸似乎社会成员的反应又并非不合理。不知表达的主旨是什么。

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洪金宝和许鞍华两段闲闻“趣事”;谭家明“别夜”照着许鞍华男人四十去拍又收不住口,不停地在那里念诗,故作文艺地呻吟;袁和平“回归”虽说俗套也还温馨,动作片大导演却贡献了全片最温情脉脉的一段;杜琪峰“黄金遍地”三人座谈回顾大事件,春秋笔法带出时代唏嘘;林岭东“迷路”富侨爹味视角,有钱人谈幸福,讲传统,要落叶归根,在现今社会没什么说服力,你有钱在村里祠堂摆婚宴是光宗耀祖衣锦还乡,你穷鬼在村里祠堂摆婚宴是没本事只能将就,同一件事不同阶层的角色去做去说完全是两种讽刺,但林岭东显然是认真说教而不是黑色幽默;后面徐克“深度对话”这一段精神病话疗就是黑色幽默了,角色反转,情节反转,揶揄本片其他导演,散场破壁徐克许鞍华出来反串路人甲。八部半要看的话我推荐你看第四、五、最后一个故事(袁和平、杜琪峰、徐克)。

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跟着出国的小姨和小姨父一起看的,对于特定的家族来说还是相当有感触的。小演员们都还不错,算是还行的国产家庭剧吧。